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意大利式的抗战片，充盈着真实与朴素的影像，却也有典型的意式风格，更喜欢后半部分的处理，革命党的被刑讯与另一侧的盖世太保的歌舞升平对比强烈，神父的结局冲击力也很大

这种警局要是真的存在，西班牙早就灭国了

走出摄影棚，将镜头对准普通人。今天来看这确实只是一个再普通不过的描述地下组织反抗纳粹的故事，但大量的宗教意象给影片蒙上一层浓厚的宗教色彩，而几个主要的人物设定也一定程度表达导演的政治主张倾向。结局处一系列对纳粹思想的反思也算是升华了主题。

第四季怎么这么多泪点啊！！！你是情景喜剧诶！！！

众多电影的起点和原形，费里尼的马切洛，帕索里尼的罗马妈妈，德西卡的结婚…后来的作品除了致敬，更重要的是关注现实没变，人物因此延续生命，电影是对于铭记和传递的；突然的一枪，成了后来多少电影的结局… 德军口中的罗马是地名和线索，意大利人的罗马是一个个具体可感的人。结尾的逼供，一边是嚎叫一边是音乐，面对受难的友人，神父也不禁诅咒，向亡人忏悔；法西斯眼里没有人，只有任务和华服，但也有弃暗投明的“懦夫”，有自我怀疑的一瞬，“我们终究要被仇恨撕得粉碎”… 现实一刻：神父转动裸女雕像，期待美食的卧床老人，搭电车的小孩向镜头招手，差点掉下桌的炸弹，消失了的继父，枪口抬低不止一公分… 神父说自己的责任是帮助需要帮助的人，正如新现实主义的导演们，不是为自己，甚至都不为电影，而是为了别人，拍不得不讲的故事。