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小池哭时好想抱抱他，我也开始喜欢男色了。

失去了形容词和原因，剩下动词和结果，赋予影片解读的多元——这是布列松的高明之处。每一个区块都可以做到毫无感情色彩，只有纯粹的【展示】，而非【阐述】，因而在经历黑暗后，我们也无从确切知晓穆谢特的内心（她对阿先的情感——仇恨？病态的爱？崇拜？她对怜悯者的态度——感谢？不齿？碍于认同？）。结尾太精彩了，宿命论，叁次翻滚，死亡，人生就是一个悲剧的轮回。（9.0/10）

影片全程高能，前半部分交代了主要人物和故事背景，而后从男主逃出监狱后高智商热血暴力悬疑动作复仇正式拉开篇章。影片由一桩杀人强奸案而起，随着剧情发展整个犯罪集团的牛逼之处不断惊呆众人，最后两个好坏集团的交锋你来我往令人看的高潮连连！

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毕竟浸淫爹学的时间也不短了，调动一下生活哲学吧：“爹”实际上是一个位置概念，谁到了一定位置谁都能当“爹”……老牌共产主义时代的结束，如何处理冗杂庞大的政治遗产是每一个后齐奥塞斯库的罗马尼亚人所必须面对的“毕业会考”。官僚主义不姓“共”也不姓“资”，但凡能够治人，到达一定位置你都得叫一声“爹”。只是治人之人总免不了治于人，父亲深谙其道：不做体制内的齿轮在周而复始中磨平最后一丝锐利，就免不了在体制外噤若寒蝉苟且过活。女儿的长大成人让父亲微弱的理想主义火苗再次被扑灭了，还好，情人的儿子身上还保有火种。长镜头比《四月叁周两天》低调不少，但功力还在。室内戏下了大功夫，多机位展现人物的空间关系，而且构图也都服务人物的心境情绪。