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嘆為觀止。想像與審美的勝利，詞窮。 從片頭開始直至最後一秒驚艷無數，美術佈景登峰造極，幀幀畫面皆是不凡藝術，而畫面之外的意境席捲八荒鋪天蓋地，濃烈得叫人喘不過氣。 肅迷奇絕，「怪談」二字的極致詮釋。

建议所有想拍“城市空间”的导演都去观看阿巴斯。因为电影并非止于阿巴斯，而是真正始于阿巴斯。绝大多数的导演处女作都在试图探索一种身份，抑或是在描述身份与身份之间的关系。眼下这只《郊区的鸟》也不例外——不仅内容老套，而且表现手法也十分陈旧。遗憾的是，在作者列出的迷影名单里没有提到阿巴斯。阿巴斯对电影的贡献在于，他在虚构与现实之间真正凿开了一条隧道。电影成为主体性的一部分，正是从这个意义上他才得以“终结”电影：人既是观看的主体也是被观看的主体。在《随风而逝》与《合法副本》里，主人公通过照镜子这一“观看”动作将目光传递给场外观众，同时完成两个时空之间的对接和转换。尤其是在《如沐爱河》里，时间和空间的载体就是人。人变了，时空才跟着变。这就是为什么我们在这部作品里只看得见时空而看不见时空里有什么的原因。

一段孽缘，可以很狗血，也可以像本片一样不落俗套。

只能说一般般，如果我年轻二十岁可能会喜欢。

谈是1964年的作品，技术层面上不能跟现在的那些日本恐怖片比，但是怪谈这部如此久远以前的片子却完完全全打败了现在那些所谓的恐怖片。 可以说现在很多日本恐怖片的导演把恐怖片的恐怖流于表面，你在看的时候尤其是当你看多了，你基本可以猜出来恐怖的地方在哪里，你就会潜意识的做好准备，所以说现在的日本恐怖片看多了你就不怕了你就麻木了，因为导演感觉把所有的心思都花在了“吓你”这一点上，他们不再具有故事性，你很难进入那个故事因此你有更多余的思想去“提防”导演。