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伯格曼拍出/写出叁分，还有七分留给观众与他一起探索。苍天默不作声，让地上的人无谓地揣度他的旨意，不管怎么揣度，都是为了抚平自己心中的波纹与惊骇，也可以说上帝就是人类混乱的寄托，在荒唐与悲剧的重击下，需要有一个绝对的声音。

想接着看姐姐的守护者，也许现实生活中，人就会这么莫名其妙的做着一件接着一件没有理性的事情。这件事情之后，再说吧。谁会想到那么远呢。

影片呈现绝对是水准之上的，“好看”，但是非常不喜欢这个故事，斯科塞斯电影里的女性角色太物件了，这部竟然还家暴。。擦！

更愿称导演为艺术家，片中美术布景服装灯光装置的运用处处显现，极具超现实肠耻濒迟的风格，一条明显的时空性叙事结构。不同时期中，配角的面貌更让人记忆。首尾处的门，镜子的洗涤，洗衣机里散发的光，结尾选丑是亮点。细节太多，隐寓太多，赶紧找导演其他作品看。

新年第一部。饭桌上的孩童视角让发现自己“误入虎穴”的那种焦虑感呼之欲出，故事本身虽然简练，但这个无时无刻都在挑战观众的剧本把可以预知的结果在发生的过程中以千回百转的方式让观众把心提到了嗓子眼。不仅是两个成年凶手死相以及餐桌排位对神性的昭示，所谓神的目光以室内强顶光的形式始终存在，作为一种恒定的权威审视着一切。