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其实是一部总结，特吕弗的一次整体性反思，特吕弗恰到好处的表达了他所有东西。这应该是特吕弗的巅峰绝作！

大家会同情这个该隐。恪守戒律的基督徒不懂得真正的爱，只欢迎同样“正确”的人，最后骂护士算是终于放下端着的一生。女人无法安慰有父子关系障碍的男人，除非成为桥梁。像顿别补苍这种极端脆弱、渴爱的叛逆仔，可能和女人真是木有化学反应，只有男人扶得住

我们总要生活下去，不是吗。 800多天地下生活也好，屈辱的任人摆布也罢。 巴黎人内心的狂热，无法驱赶。 热情。

光是色彩和配乐就已经令人折服了

#9thSRIFF No.10 被片名误导为一个新浪潮时候的自由浪漫的故事，没想到是一部带有一点私人气质的抗战电影，不变的设置还是特吕弗所擅长的两男一女的关系模式。戏剧影视院的存在不禁想起特吕弗悲惨的童年经历，这一场所作为其迷影精神的发祥地，在其离开人世的四年前又被拿来作为电影文本成为其经验再现的一环。相较于“戏中戏”这一说法，我更偏向于使用“双文本”这一概念，理由是后者更强调一种平行而非包含关系，戏剧文本与电影文本相互补充，才能在“同一平面/层次”上构成所谓的三角关系，并体现其中的人物张力，为戏剧冲突提供基础。爱情通过电影文本来呈现，而由戏剧文本来阐释，似乎大部分的此类电影也都是该种模式类型。