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感觉要被那些大雾和漆黑的空气吸走了，他所选择的环境都有一种尘世中的神圣，在泥土的味道和教堂的哀歌并行不悖的空间中。尚值得听的言语只能在疯子口中喝出。

简直把活生生的历史拍成了剧。国产史剧颂圣派大大的有，似大明这般鞭辟入里直戳专制帝制时代死结之深刻、直指以天下奉一人的封建君主是最大的蠹虫硕鼠之辛辣、直面士大夫当国之因循苟且大言炎炎尸位素餐推诿塞责之凌厉，才是真正的稀罕货。向一班老戏骨的神演技脱帽致敬。

【10分】先拍景，几次大横摇，从右往左的长镜头，刻画日常的细节和城市风貌，人物在此进出，几乎全是半封闭的侧面，对话亦是如此，几乎没有常用的正反打。狗连接过去和现在，融合故乡和当下，插入镜头让时间模糊，让现实之界变淡。诗的视觉化，时间的视觉化，景如此，一切景语皆情语。接着写人，孤独的疯子和索斯诺夫斯基成为男主的两方映照，故乡他乡，两处皆是难归的异乡，如同之后诗中所说的“住在池塘的人”，都是“隐匿在借宿之地”。真理孕育于疯癫之中，疯子家中写着1+1=1，同类相加仍为一体，但是现实却如同宣讲广场上的人，冷漠、僵硬，站成没有感情的永恒的雕像。火焰能否点燃人心中藏匿的深情，至少在此处蜡烛之火在男主心中长燃。生命的个体的历程或有停歇，但意志之光或可永存。“你们是水，是火，然后是灰烬”，生之何如？死之何如

独特的水墨画风，一贯的妖鬼主线

粗制滥造，徒有平行宇宙的概念