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侯麦先是一个编剧然后才是一个导演，而且可能是所有知识分子型导演里最懂得享受生活之乐的导演。他导筒下的人和事都并不存在真正尖锐的对立和矛盾，他的电影涉及的社会层面非常窄，这两个特点也将他的观众从普通的乐子观众区分了开来，甚至可以说，只有把电影真正当成艺术来欣赏的人才会对侯麦感兴趣。但受众面的狭窄从来不能说明电影主题或情感上存在缺陷，那些到处叫嚣着电影永远都只是大众文化奶头乐的人在面对这样一部全部镜头下只有生活场景的电影时，也不得不承认电影确实可以变得非常精英主义并富含思辨性。《春天的故事》讲的是有条件接受高等教育的家庭的故事，全片的对话都出自熟悉哲学，感情细腻的角色之口，电影所展示的东西越是无关紧要，深层文本就越是消解了生活的沉重，到结尾所有的误会和隔阂都溶解在浅浅过曝的春居图里，留下春色暖意

还行吧，就是主角光环受不了，戴天理都那样儿了还死不了…

波顿直至特效技术过于暴力泛滥的今天也没改变过他的风格，真是件大幸事，非常有节操，值得尊敬和学习！PS：其中薇诺娜的尖尖锯子刘海发型和近年的《黑暗阴影》中德普的发型惊人相似~ 变形定格有点史云梅耶；她用的是尼康什么相机呢？还有台拍立得，拍鬼利器啊！

胭脂和济公真有感动到当年幼小的心灵 兔子和陈斌很可爱

#侯麥人間寂寞考# 《春天的故事》撮合朋友與爹地失敗的故事，都是寂寞命。