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有两点打动到我。 第一，在这个以将爱情视作玩物或者废物为潮流的时代语境下，居然还有人愿意耐着性子讲述爱情的只如初见和依依难舍； 第二，黑人不再仅仅作为文本符号，而是升级为影像符号，他们的肤色发型、五官轮廓、衣着妆容如油画的笔触、乐曲的音色，成为影像的核心要素。人物的容貌形象不再是散落的点状信息输出，而是如动作语言一般成为流动的线性表达。换言之，镜头所扮演的角色不再是观察者，而是雕塑者。片中人物之间的对视完成的是对彼此关系和情感的确认，而观众对人物的凝视则实现了对历史和时代的确认。

欧阳胖胖电视剧就好看，小时候的回忆，有些场景是小时候的噩梦，现在反而很下饭

第91届奥斯卡金像奖最佳女配角 风格大于故事

相比第一部这部差劲太多了，配角也没有第一部那么有趣，而且这部的配角戏很多很平淡并且很讨人厌。 剧情也是感觉都没有看到很精彩的 就大结局了。 最后一个案子绕来绕去效果也并没有很精彩 两个老婆都不在了，还有之前的好朋友都不在身边 为宋慈感到很孤独，感觉不到他快乐

对詹金斯这酝酿了十年的剧本期望太高，成片太失望。一开始女主旁白我就咯噔一下，画外音可不是高明的书本改编影视叙事手法。结果真的就和说书一样，承起转合都是女主画外旁白。全无月光三段式的灵气。登场配角大多一个场景露下脸再无下文，零碎的片段配上了 Nicholas Britell 生涯最佳的配乐强行煽情，BGM音色突兀存在感特别强。整个掐掉了结局的秋菊打官司演下来，故事的核心，六七十年代黑人的生存与挣扎，都没有开头结尾那几张老照片幻灯给人的震撼多。要我说这种看似雨露均沾但啥哪方面都没细讲的，还不如塞尔玛隐藏人物这种每年黑人题材的命题作文