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这么一个名字，我怎么才能优先观看呢？然后自闭症的孩子为什么都喜欢鱼海洋天堂里的文章也喜欢鱼吧。接着要告诉我们一个什么样主题呢，中年夫妻在一起即使没有爱了，也会因为孩子维持在一起，是吗？这本意是揭露叙事电影，但是融入了太多无端想象蒙太奇，让电影的主线被冲淡。

二刷础—升础+，始终沉浸在一种不着逻辑，随心所欲的行为，也始终扎根于回忆中的美好。叁人行与异国之旅，在柳川找寻那个叫做柳川的初恋，立冬与立春，一个含蓄内敛，对于她的事记得比谁都清楚比谁都深刻；一个洒脱直率，年轻时不负责任的随便吸引女孩成群，特有的对于中年男人身上的油腻。而柳川是夹在这两人性格之间的中位数，时而洒脱时而内敛，时而认真时而随便，而柳川代表了电影里的人对于美好回忆最简单的定义，对他们来说是初恋是暗恋是绝美的家乡，多种语言贯通穿梭人与人之间的距离，与不同母语环境的人反而能开口说出真心，对咫尺天涯的她却开不了口述说年少至今的喜欢，是你知我知的明恋，也是只有我懂，从小时就延续至今的暗恋，你忘了我却记得的那些过去，相见却只跟在背后，这些一起跨越二十年构成最漫长的告白，献给柳川。

金像奖最佳女演员获奖作品。似乎每个香港女演员到了一定年龄，就会遇到一部这样静水深流的家庭题材作品，像是《桃姐》之于叶德娴，《天水围的日与夜》之于鲍起静，《幸运是我》之于惠英红。与凭《杀破狼：贪狼》拿下同届影帝，全片阴着脸青筋毕现的古天乐相比，《黄金花》里的毛舜筠显得举重若轻多了。

影片的故事是由“口音”和“梦境”两个问题生发而来的。在头20分钟里，影片的核心对照结构就出现了：北京的居酒屋老板认为立春和立冬不是亲哥俩，因为口音完全不像；而日本的居酒屋老板娘则觉得两人一看就是亲兄弟，还说在自己看来不像，外人看着才像呢——两位老板分别代表了过去和现在判断一个人身份的方式：过去可以依靠地域的、人际的活动界限去界定一个人，而如今全球化的时代，这种地域的标准（口音）已经失效了，取而代之的是一种更直觉的判断。片中的四个主人公，都是全球化时代下的游荡者，活动空间在不断地转变，对自己的身份体认也在不断更新，而“故乡”的概念则只能留存在记忆或者情感之中——那么当记忆也出现偏差的时候，我们又该如何面临自我的崩毁与重构呢？这就引出了梦境主题了。其实这是张律一再重复的表达，权当是福冈姊妹篇吧。

柔软和真实，跳过了影片某些不足，它侵入了我的心。生活和生命，切合了最近的思绪，我的情感来得浓烈。作為话剧演员的凌文龙让我看到一个二十岁的自闭症加中度智障的男孩，他给妈妈的那个吻，他细腻的触觉，他画的画，让我心碎。喊到七彩，好耐冇睇到咁正嘅粤语片。