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70年代的美国可真狂，毒品，酒精，香烟，汽车，嬉皮音乐简直是每个青少年必备的用品。每个说话的语气都特别的懒散悠闲，尘补苍这个词使用了无数遍。高中生们仿佛每个人都认识，每个人都只想享乐。未来就像他们吐的二手烟，模模糊糊的看不透，既然看不出，担心也没用。总而言之，活得开心就好

俗套的剧情和赫本不知道如何形容的演技?根本不相信是怀尔德的。。。。但我还是喜欢鸭!整部片子充斥着那种旧时代才有的风情与浪漫，当la vie en rose响起来的时候我少女心都要炸出来了呜呜呜呜呜总有一天要去巴黎看看?

当时没留意，现在想来王晶也就绕不开跛豪和吕乐呗，整体上就很松散，啥也不是

A person is not from a country. A person is from a childhood，真的是用一个世纪的家族史演绎我心安处时故乡啊。意大利劳工去修法国隧道的往事不能不让人联想到华工去修美国铁路，不过比起华工意大利人还是更有尊严些。两次世界大战上战场的都是群人家的儿子和父亲，残酷的战争和法西斯也毁坏着家园，战争无疑对普通人是噩梦。导演在用祖母的口吻讲故事的时候自己也时不时通过对话推进剧情的发展也是蛮有趣的

真相大白时，那些阴郁和惊悚表象下时而流露的怜悯与失真般的荒诞，淹没地板的暴雨、不出水的笔、虚掩在柜中的捕鼠器忽然都有了答案。作家的失忆并非撇脚的脱罪手段，他遗忘了自杀也拒绝了过去。咄咄逼人的审讯用宛如洗礼的心理攻势敲开厚厚的自我保护外壳，帮助逝者梳理人生，找寻和直面自我。失而复得的老照片中浮现起一张张熟悉又陌生的鲜活面孔。净身和剃须是为死亡整理仪表，最后一次看看清楚自己的模样。功成名就的声誉遮蔽着造神与现实的落差、精心包装却充满谎言的履历、被舆论围攻的焦虑、才华不及籍籍无名者的无力、冒名顶替的愧疚以及对创作本身的迷茫与恐惧。隐瞒一个女人的名字则是因为“承认爱令人羞耻”。当伪装像洋葱皮一样被层层剥开，生命的内核展现出值得眷恋的美，然悔之晚矣。活着是一门艰难的艺术，既要学会遗忘，又必须牢牢抓住。