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安东尼奥班德拉斯和阿莫多瓦的第五次合作…可是依然还是很嫩啊 始终不能和他佐罗之后的形象对号 又是一个偏执狂魔 只是两人相爱的有点无厘头 再多点火花 有个渐进的过程 就好了

好差哦。 1.女主全程眉头紧皱，眼神迷离“呜呜呜”“哼唧哼唧”。而且你那不是质问人的方式，你那是撒娇。 2.最后逃跑那里，你们快点跑好不好，非要怕怕的驻足几分钟，等摩耶变成完全形态？等村民的鬼魂都出来？非要祭出哥哥那“一滴血”？你跑行不行(▼皿▼#)你跑行不行。最后都踏马又说了好几遍你才跑，用了几秒就从隧道跑出来(?_?)。 3.摩耶你把你曾外孙给弄死了。 4.唯一满意的地方就是电话亭三人组在电话亭死后的那部分镜头。

女一竟然原定是伊莎贝尔·阿佳妮。。。Colin MacCabe说，戈达尔在1982年拍《受难记》，美学上登峰造极，但是票房扑街，戈达尔因此和资方（大公司）交恶，他坚决以小制作电影作出回击，就有了这部《芳名卡门》。小制作电影的规模有多小？拍摄第一天阿佳妮到片场时，摄影组和声效组，两组人只坐一辆车，而阿佳妮的化妆造型和助手就坐了两辆车...到达片场以后，库塔尔开始调灯，竟然要阿佳妮现场做灯光助理的工作，阿佳妮愤然离场，退出剧组，戈达尔只能另觅人选，卡门一角最终花落玛鲁施卡?迪特马斯 Maruschka Detmers 。。。

感觉就是电影学院学生暑期作业的水平

直到最后几分钟，我才想起梅里美的原着，想起最后一课月夜树下痛彻心扉的决绝与凄美，因为他们注定不适合相爱。除了颁补谤尘别苍的辫谤辞尘颈蝉肠耻辞耻蝉苍别蝉蝉和闯辞蝉别辫丑的角色设定，《芳名卡门》似乎和《卡门》也没有什么关联。但戈达尔似乎想用这种纤细的联系为他的作品掠夺来本不属于电影的意味，一种省力的神话，巧妙的跨越作品间的借力，就和奥德赛之于尤利西斯一样。一旦我们识别出来有作为基础的原着，戈达尔的角色就更像一个幽灵了：住在精神病院里，说着些有关政治的胡话；一边厌恶一边怀念电影，最后成了不知情抢劫案的共谋。或许一切男人都是女人的，或是政治的，玩物吗？无辜的，有罪的。