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最后的武士，是悲怆的，也是历史进程必然的结果。 武士精神不同于军国主义，当头脑简单的武士牵扯到“政治”，那他们就成了牺牲品。而最恶的结果，就成了小鬼子们畸形的军国主义。 原始的武士道看似像我们的侠客，可又差我们很远。也只不过是特定时期统治者的统治手段而已。 可是其中的“坚韧刚毅忠诚团结勇往不放弃”却是，与当今社会“唯利论”风形成对比。 社会是在慢慢散，小日本都明白了要用武士道来凝聚力量，要重提信仰。而我们大中华呢？一是只唯利没凝聚力，二是男人不像男人社风差，三是国家难道只空谈和平不能战斗吗？是反对战争，可是战争与和平永远都是相存的啊。

不如之前看的两部，故事就差一截，配乐有点吵

每次晚上回家就陪爸妈看两集，最后的大结局，节奏太水了，京城到山东一两秒，我惊呆了。何冰演技可以，肯定！

还是蛮克鲁佐的故事。克鲁佐在1947年的功力不输希胖。克鲁佐在这部电影中最大的功力在剪辑部分，看到了类似公民凯恩水准的剪辑。 其实犯罪之岸真正好看的部分其实是破案故事之外法国民众在二战后的生活状态。安多万的黑儿子，没有室内取暖的所有内景戏，圣诞夜记者和警察都在忘我地工作。这还是法国人吗？对比下同期电影偷自行车的人和德意志零年，法国人太正能量了。 剧院观众的几个镜头都是点睛之笔。 相行之下，故事核心部分没有什么亮点。亨利乔治克鲁佐的剧情都落在人物上，哪怕最悬念的电影恶魔都是如此，而希胖电影一切都为故事服务。

2.5。流水账，人物都只有脸谱化。