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这部电影让第一人称叙事成了一种公认的电影类型。倾斜镜头的充分利用，单主体阐述展开多视角的剧情发展，最后回到主体本身的故事发展。对这种典型的“英国性格”的反思和批判是里恩影片的一贯主题。

省略和留白是不一样的，前者是技巧层面的后者是美学层面的，《恋恋风尘》将省略技巧推向了极致，走到了美学的岸边，《戏梦人生》则真正开始进入美学之海。当然侯孝贤作品更重要的转变可能是始于《悲情城市》，之前的侯孝贤尽管很克制，但仍然是抒情的，之后则去抒情化了（个人看法） 电影手册曾评价说：这是一部场面大于动作的电影

经典，工整，连被风吹起的破报纸都无可挑剔。相同地点，相同的星期四，情感层层递进，无论在文学还是影视、音乐中，重复都是是非常棒重要的手法，关键是找到与之对应的节奏。唯一不喜欢的是结尾，感谢你回到我身边，丈夫本就是工具人，却在他这里结束，没劲。在站台那里停下就好了。

RMVB 收藏。。肥肥，董骠，轻松温馨的家庭喜剧，是当时香港人生活的真实写照。

虽然英式英语的起伏声调和快速的节奏让人觉得听得脑袋壳疼，但那种典型的克制和刻薄的感情表达方式，渗透着原汁原味的英式中产阶级价值观。David Lean也是会拍爱情片的，在黑白的光影里，那些行云流水的拍摄让人有种古典的幻觉。开篇拉赫马尼诺夫的第二钢协套着闪回的迷惑，开始了这场短暂的火车站出轨之旅。影片并没就Laura的出轨交代原因，她和Alec的短短几周的交往仅限于精神出轨，看电影兜风划船去乡村吃饭，女主角一直在和罪恶感作斗争，所有的爱情都表现在礼貌快乐而节制中，让人看起来不由得充满了同情。最后，Laura向丈夫坦白，丈夫抱住她“谢谢你回来”。这部1946年的金棕榈言简意赅，把一个阶级的迷失和人性的彷徨浓缩在短短的九十多分钟里。在最后女主角差点跳下站台的倾斜里，世界再度被扶正，一切回归如常。