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鲜少看苏联电影，趁着俄罗斯影展补了雁南飞，俄罗斯民族的艺术一直都在线的，从近景切到远景的小我到大我的抽离，从远景到近景的人物性格放大，一点不惧的各全方位用广角特写，导演对片场空间的把握非常厉害，整部电影的拍摄场景几乎没太多重复，即使在主角家里，也尽量把各个角落都精心策划拍一遍，每个场景导演都对摄像头的位置、演员的走位有极精确的定位，镜头语言此部电影技高一筹。旋转楼梯和白纱的梦幻场景已经成为经典，枪炮电闪雷鸣和嘈杂的钢琴声，纱帘飞扬满地玻璃的客厅，堂弟站在画面亮处女主退到镜头暗处，女主追火车奔跑的慌乱镜头，男主中枪瞬间望向天空太阳突然晃动着拉远，报信的士兵吹着口琴镜头跟着女主转身悲伤的背影，战争开始和结束两段穿过人群的长镜头，女主的个性相当坚毅可爱，送别和离别都是令人心碎的，人是靠着希望活着的

小弟都干什么吃的...竟然还让郭老大亲自下场...

我可以理解为什么各种排名里有雁南飞而不是士兵之歌了 镜头的运用雁南飞更能震动人心 但是个人更偏爱士兵之歌 赞一下姑娘你实在太美 另外我一直觉得结束在维罗妮卡哭着穿过人群更好

前半段从剧情剪辑到情节设置再到枪战场面都稳准狠，后半段仿佛换了个导演似的拖拖拉拉有点泄气，但仍不失为一部合格爽片。

同样是社会主义制度下对战争英雄悲情特写，相对于中国同时代（以及后来的同类型）电影，苏联新浪潮明显更加动人。《雁南飞》中固然有扁平人物的塑造，但美人也会懦弱，小人亦不卑琐，英雄男主及男主父亲固然是可爱可敬的，不过更丰满完整的似乎却是女主和表弟，因为绝望恐惧而放弃等待、因为怕死而去造假、因为追求所爱而趁虚而入，他们更像有血有肉的真人。俄罗斯电影和俄罗斯文学一样，悲剧之悲不是悲惨，而是悲情，将悲伤包裹在大时代的浪潮中，变得饱满而丰厚，就像电影的最后一幕，女主找不到曾经的恋人，但还是把手中的花散给了不相识的行人们，悲伤被诗化，被分散，只留下心头梗阻的一点，留给观众慢慢消化。