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世界上最好看、最深刻、最磅礴的动作片，足以让如今市场上大行其道的虚张声势的电影自惭形秽。为类型正名的同时，树立起一座不朽的丰碑，上面刻着不朽的群像。七位武士性格极其鲜明，单说永远的三船，谁能想到日后勇武的椿三十郎在这里演了一个“滑稽”的菊千代呢？ 真正的气势不在于人数多少、场面多大，而在于武士精神、善良的心和对底层的体恤（“胜者是农民”）。三段式三个多小时毫不冗长，有哪部片敢把战斗戏如此仔细地拆解给观众看（甚至计算敌人数量）？插入两段截然不同的爱情戏，利吉妻子出场不到一分钟，没有台词，但靠表情、动作完全展现出忠烈的形象，这就是影像的魅力。 叙事如此饱满，视听语言如此精湛，《七武士》担得起所有赞美。黑泽天皇在六十岁时还说自己是电影的学徒，但我要把戈达尔的话改一下：电影始于格里菲斯，止于黑泽明。

达蒙的表演还是很细腻的，小女孩也很赞，最喜欢的是母亲这个角色，正好与达蒙的角色做了对照。

是武士的赞美诗，也是武士的哀悼曲。从开头七人组慢慢相识相知，到团结彼此信任，到后来一个个离去，只剩下最后三人时，我们的心情已经从开头的充斥着正义冒险激昂精神，变为了沉重与悲愤之情。 七人组中最爱菊千代……他敢爱敢恨，活的有血有肉，他疯疯癫癫血气方刚，却会逗孩子玩给他们食物，会抱着失去家人的婴儿在水中痛哭；会大骂农民的无耻，又可怜他们，转而反思武士自己的所作所为。他表面上听人夸赞队友装作无所谓的样子，实际上也渴望被大家认可。发觉自己因为失职导致的灾难后，他无比懊悔，跪坐在队友的坟前无言。他是举起旗子让大家坚强的人，是最不循规蹈矩无拘无束的人。他是七武士里唯一一个不是武士的人，甚至名字都是偷的——可他最后死的时候像个堂堂正正的武士，在那磅礴大雨中，我相信他找到了自己的武士道。 9.5/10

有没有人觉得画风逐渐猎奇……我已经无法在吃饭的时候观看了

《七武士》是黑泽明电影中一个重要的分界线，他不仅开创了团队合作完成艰巨任务这种类型片的先河，并至此之后，他开始在电影中更加坚定地对日本传统文化对社会的负面影响进行批判——如同诺埃尔·伯奇所说：“日本文化的基本特征之一就是用受虐狂式的坚韧不拔来履行复杂的社会义务。”在《七武士》里，无论是落魄的武士、邪恶的善哉还是贫苦的农民，他们都成为了这种文化特征的绝佳象征。