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Arlequin avant-première，很喜欢，决定去把导演的作品都找来看看。-看到书架这些书就会想起父亲。-可是这些书不是他写的啊。-但这些书是他选（choisir)的啊，是这些书塑造了他。4代人的故事，有衰老有爱情，因为导演说她还是希望bien多过mal，所以总会有一点lumière，其中曾祖母的镜头说是在她去世前拍摄的，当时已经100岁了，电影里为了不要吓到观众年轻成了98岁，看的时候我都没有留意到。故事是导演写的，她的父亲是阿尔兹海默症。她住在5区，书房窗外是大清真寺，他们去les halles看电影，去文森划船，在蒙马特俯瞰巴黎，镜头里的生活也是我们的日常。众星云集啊，Melvil Poupaud让人忍不住想起侯麦的夏天的故事。会二刷的，毕竟那段哲学独白我根本没听懂。

维美有余肠耻濒迟不足啊朴大师

太好看了，好长一段时间看过的最好看的电影。最后一段，人站在高处的时候总会找找自己的家在哪里。好轻松，好法国，蕾雅赛杜还是那么美，喜欢喜欢喜欢。

我喜欢酒吧里那个什么东西都有的服务员……

《晴朗之晨》可能比导演之前拍摄《将来的事》更为哲学性，“翻译”形成了全片的隐喻，或者说在影片绵延而段落性的镜头场景之下，她和观看者一样不得不面对并转译/综合两种或者多种的时间范式之下的身体概念。当她面对父亲的疾病以及其藏书所包含的一个身体性，或情人赤裸的，古典主义的亲密关系之时，所面对的是理性认知和自动显现的不可通约之危机，影片没有偏向任何一者，而是不断增加了作为转译者的角色。正如片名所暗示，候麦般的阳光明媚确认着影片所发生的世界是连续性的时间之流，导演似乎并未止步于日常叙事，而是映射更为宏大也更为焦虑的世界性事件的存在与连贯。但是不同于《将》最终的无人之境（生成为一种哲学），《晴》结尾的死亡观更接近于某种世俗的神学，即便上帝是一种幻像，作为法国的特殊性之拯救却仍然存在。