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囚徒和纳粹士兵之间的冲突看似不明显，整个越狱的过程貌似顺利，其实冲突全在画外；布列松用最简单的笔触勾勒出人物形象和越狱的经过，其他的全凭观众想象。这是电影艺术的极高呈现，可谓是教科书般的经典。

节奏有点拖沓，剧情有点瞎，但是肠补谤迟别谤这个角色塑造的太棒了！涉及到美队的对话都很心酸...

@2022德莱叶电影展。 开头第一场，他们在找Johannas还是在追随他？同样的场景在后来没有了晾晒的白布，Igner和Johannas不再，大家陷入迷茫。背景里的滴答声因为大儿子的悲痛一拨停止了，生活进入黑白（死亡）。 当信仰之徒也缺乏信仰，相信死去的耶稣而不是活着的，大家更热衷争执信仰该是自我折磨渴望死亡还是充满生命之喜悦。Igner像神的化身，没有她做不到的事情，又有那么多事情要做，死后有Anne来补她的位置，女性的命运啊… “你们用冷淡的信仰亵渎了上帝”，“你必须腐烂，因为时代已经腐烂了”，Johannas因为侄女的坚信让奇迹发生，她可不像祖父说的什么也不懂，她懂太多了。 和伯格曼和帕帕对比，德莱叶真温和又笃定，如此被Johannas的一言一行击中是万万没想到的，德莱叶好像有神力

情节也好，场面也罢，都显得特别的无聊.

工整，冷静，没突发事件，没有意外，像一本越狱教科书，完全不刺激。结尾收的利落，翻墙成功，全片结束。如果不看导演，放在今天，评分会很难看。有个桥段，男主搬到楼上，他的邻居是个老头，他敲墙试图联系邻居，邻居没响，原来，他敲墙的时候，邻居正忙着自杀，用绳子勒死自己。东野圭吾会不会看过这段？然后由此梗启发，写了《嫌疑人虫的献身》