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吊足胃口的开篇，逐渐走低的展开。拥有血继限界、各怀特殊能力的一家人在时间静止在一帧的世界里与宗教狂热分子、阴谋家展开并不怎么紧凑的博弈。梅津泰臣简洁又不失小噱头的贰顿演绎和节奏感十足又切题的翱笔算最大亮点。

全片没有远景镜头，在拍摄主人公的动作和努力时，使用的都是近景镜头或者特写，在细节上还原和营造“真实”，与主人公贯穿全片的内心独白相辅，放大这种真实。因此，这种真实是主人公的勇气、坚持和恐惧、犹豫的真实。在最后的实施越狱中，每每进入进退两难的艰难境地时，就会有尖锐的鸟叫声出现，像战场上的冲锋号一样，激发他前进；还有轰隆隆的火车声，一方面预示着激烈、惊险，一方面是天时地利为他打掩护———这两样声音极其重要，贯穿在全片中多次出现，鸟叫声象征着自由，它响起时就预示着主人公的勇气和希望在萌生，火车的轰隆声营造惊险、压迫的氛围。这部电影的确很纪实，天时地利人和、前车之鉴、自身信念，都具备才能成功，没有大范围的镜头调度，都是切换机位的近景，但最后越狱真应该来个一镜到底

克制下的绝望。一步步跌入绝望的深渊。老人把自己的孙女也带去了，去看席地而坐的大象，终极绝望，不留一丝希望。有两部电影影响深远。一部是贾樟柯的《小武》，电影原来是这个样子；另一部是胡波的《大象席地而坐》，人生（观）原来是这个样子。

大量的内心独白，能看见人物内心挣扎，情节性较弱。它可以是精彩的短片小说，作为电影太形式化了。

惭愧这次蹿颈谤蝉迟主动放映才看这部电影，实在太长没勇气在家里拉。绝望的气息也是让人难受，而我经历过难事后也更能体会了。哪儿都一样。如果有人拉一把他或许就有点希望了。