国产日韩在线

7/10，有点怪异又松散，强烈的疏离感，就是看不懂，里面的人物就像从画里走出来的，感觉都挺迷糊又荒诞不经的。———“她嫁给了我，但她是个没有灵魂的玩偶，你带走她的灵魂，放进储物室，然后又忘了。”“我的船是泥做的，注定会沉没”。

驚為天人，全程無一悶處，每一分每一秒都是精華，父女都演得太棒太棒，從這部起佩服Peter Bogdanovich到五體投地。

正因为理想过分自由，才会造就现实的限制。但梦二遇见的几位女性，以及几个“自己”，永远包含着不满足的批判，与理想相左的无奈，才会贪婪地在有限中追求自由。或者正如理想女性永远不能用凡人之手画出来，也才让“铃木映画”的所谓风格叙事得到承认且赞颂。

真父女演出，年纪最小的奥斯卡最佳女配。小骗子和大骗子的旅程，卖圣经、作为第叁者的艳俗女人、卖私酒，真担心最后发展成雌雄大盗。。。

比如西岛俊秀的《玩偶》、土屋安娜的《花魁》，比如中岛哲也的《下妻物语》，比如葛饰北斋，比如寺山修司，比如荒木经惟，这种华丽的、静态的、“无袖白无垢”的美学似乎被打乱了时间线，均质地分布在贯穿近、现当代日式文艺绘画、摄影、舞台布景等媒介形态中，色块拼贴、留白、禅和情欲调和的方式构成一种审美的冲突，既冲击观者的眼界，又冲击观者的观念，以致于在铃木清顺的电影中，不像是重构，更像是再现，“阿莱夫”式的同一条灵魂寄居于所有艺术家之手，寄居于竹久梦二之手。而东与西的“天妇罗、婊子、荞麦和莎乐美”的文化融合同样是灼目的，“诗已衰败”的法式存在主义的呼号，“我不喜欢被考验，我不喜欢考验你”，可以看到这种文化并不是献祭于坟茔上的死神的花圈，是清醒地进步，是“我跟你睡的话，只会加深对你的误解”、并非纵情纵欲的。