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法兰西，你有用但很漂亮，点题了；车前窗化为了日常生活的幕布，人生如戏；电影、新闻报道、爱情，叁者都存在素材剪辑后的幻觉，重要的是当下的“真”，“假”里有“真”；观众实际无法承受日常连续的客观时间真相，轻易投注于压缩制造的“时间魔术”和壮丽“景观”，而明星的问题在于无时无刻感到某个人/物的注视，生活无法回归于日常，缺少那个每次采访报道时出现的第二个视角，也就是客观的视角闯入，一个不关注于他们的人的闯入；很对对女主缓慢停止般的注视很有意思，一开始会觉得疏离突兀，多了会觉得是一种对观众的诉求，请感受当下；也许需要看齐泽克的两本书《真实眼泪之恐怖》和《侧目斜视》。

Jackie Robinson 1956年37岁時退休。他老婆繼續深造，當上了耶魯大學護士專業的副教授。他長子，也就是電影中生的那個問題多多，小時候情緒問題進特殊學校，越戰受傷，退役吸毒，戒毒后在24岁時死於車祸。Jackie Robinson 在1968年（49岁）心脏病發，幾盲。1972年（53岁）心脏病死於家中。他老婆100岁，現在还活著。

我替你们捉急啊，不要老想着搞个大新闻，直播间是能聊闲篇儿的地方吗

本片算是肯尼斯布拉纳指导的电影中最还原原著的电影了，沿用传统的《哈姆雷特》的表演理念，不对文本进行删改，同时将传统理念的暗场戏（如哈姆雷特与奥菲莉亚的床笫之欢等）通过镜头语言呈现了几乎不曾同时在戏剧舞台上呈现的内容，同时在经典的四个问题（霍拉旭的定位到底是什么、福丁布拉斯的假途伐虢之计、奥菲莉亚之死与王后乔特鲁德的死是自杀还是意外）上保持了暧昧的态度，对整体的霍拉旭身份模糊处理、让福丁布拉斯的阴谋更为血腥直观、模糊奥菲莉亚的死（完全按莎士比亚笔下小丑的说辞来不置可否），同时让乔特鲁德的死有了更多的解读空间（她可能听见了国王与雷欧提斯的话，也可能没有，结尾可能知道是毒酒，也可能不知道），但这一点放权便是导演的败笔，没有独立阐述的构作理念，而是复刻文本，让电影成了动态文本 PS：构作刷剧本必备剧

假的，假的，新闻是假的，干炼是假的，情怀是假的，哽咽是假的，邂逅是假的，全罢惭是假的。她用假的盗名，别人用假的欺她欺世??于是，精分了，深度抑郁了，复出之后再复出，采访罪犯家属的时候，她还在一如既往地演。啊，路径依赖，一辈子靠假混世，想跳出来已是不可能，基本已经不可救药。最后斜刺里跳出来的那个疯男无缘无故把一辆自行车?踩成稀巴烂的片段，有点儿绝。