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诺兰为每个人的每次行动都贴合了一个看似完美的理由，这个理由通常表现为一个亟需完成的任务，哪怕这个任务是荒诞的不合逻辑的，而为了完成这个任务，时间的合法性可以被取消，甚至可以说任何事物的合法性都面临着外部的挑战，于是随着任务不断迭代，事物的稳定性递减。但是，正如当我们深入到人物内心，会发现他们都缺少一个能够说服自己和观众的动机一样，诺兰在电影中始终没有严格区分「外界」和「内部」，世界的「混沌」的，因此在整体呈现上，尽管人物的纠结和挣扎牵引着观众的注意力，但是每个人的敌人究竟是谁？他们的委托人又是谁？针对种种语焉不详，从而转向拓扑结构未尝不可视为一场精巧的设计，但同时这也是一种疲于解释的懒惰，因为所有问题最终都会回归到每个人自身。

谁不曾年少。年少时的我们都美好

不要总是闪回，要往前看，现在的编剧是不是不闪回就不会编了？亲情戏太多了，膈应人。220716//

小时候觉得爸爸的肩膀是这个世界上最高的地方，我可以坐在他的肩膀上看表演，看烟花，看游行，看灯盏，看木偶戏。。。。而现在，总是不敢走在爸爸的身后，那个背影是一触就会疼的肉。。。。

无任何原着滤镜的表示，太扯了！为了剧情铺垫而强行作死（妹妹被狗咬，船上小僵尸咬死孕妇），追杀女主的伞员工胖子，突然为了让女主跑，牺牲了自己？？？？？