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捨不得，天下仍无不散之延席。很喜欢编剧写的每个角色，功力深厚，演员他们演绎得又如此立体，让人爱恨难分。明显编剧想每个角色都有成长，让他们有突破的希望，所以这样的结局真的算得上完完满满了，并无遗憾。当然，如果写角色外传，最引人入胜的必定非安德利雅莫属。

喜欢擦鞋的父子，特意查了下，爸爸年轻时帅得要死，小儿子在片中简直了，分分钟电晕我。

是什么原因都出现这种大女主戏了？导演们都一下子掌握了什么拿最佳女主角奖的密码吗？和《斯宾塞》如出一辙的切入点，甚至都采取了大特写对准女主面部来表现内心情感波动的拍摄手法，而女主的眼睛并不望向镜头，不看着观众，是看着超越观众以外的某个地方。和《斯宾塞》一样，人物塑造得像海市蜃楼。

我是一只爬向虚无的蜗牛，在终点看透雾中风景。「你们好像不知道要去哪里，但又有一定要去的地方。」未曾料到是被装进如此现实的公路故事中，还有隐晦的同性元素。当然土地、大雪、伤痛、北方、断指的巨掌，都是象征隐喻。无声凝视施暴的后车厢、婚礼、385元，都是极好的段落。开始于黑暗中的一道光，结束于黑暗中的一道光，枪响之后便是男孩梦境，精神之父显现，但肉体已经陨灭，结尾大好。「第一次是这样的，你的心跳得太快，以为它会碎掉。」｜暂无评价资格，亟待重看。 https://movie.douban.com/review/1178951/｜https://b23.tv/Q3x51DS

【2022年法国电影展映·昆明站】法国当代电影大师布鲁诺·杜蒙导演的新作，最终的呈现却要比我想象中差一些，觉得他带着后现代的思考，想要探讨媒介所建构世界的真伪，深入被媒介与大众目光包围之下的女主的困境，却总是让人感觉差了那么一点点。不过蕾雅·赛杜真的好美，冰雪皑皑的阿尔卑斯山也好美。