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补：当有了点儿阅历和电影知识的储备再看野草莓方知其华，那些早年认为枯燥的室内戏拥有着多么牛逼的布光，硬光在黑白摄影下让人物心理棱角分明，软光营造如梦似幻的氛围，深焦广角摄影无缝切换神乎其神，孤独的老人面对着精神枯竭，套用公路片的方式来回首一生，一女二男和那对儿吵架夫妻与伊萨克形成了完美对称轴，大量的梦境诉说着人老之后那古怪的思维逻辑，后悔与否我觉得不是关键，反而伯格曼想让自己释然更多一点。

东野圭吾的故事过硬，苏有朋做了一些本土化的改编，比完全照搬别国作品的翻拍有诚意多了。人物刻画和表演方面，明显石泓要胜过唐川，电视剧演员上大银幕还有很长的路要走。

《野草莓》、《公民凯恩》、以及很多的其它，了解心理学之后，再看这些片子，就不由自主地将它们看做了同一种人生的寓言。 那个时代的影人最伟大之处在于，还没有弗洛伊德和荣格广泛科普的时代里，就已经能从自己的人生经验出发，对人类普遍的精神痛苦进行剖析、思考和表达。

这群人上千公里的虔诚跪拜真的超出我的想象，不掺一点偷工减料，即便车子坏了，把行李拖到前面也要折回来磕过去，而且这一路与陌生人之间的种种善意，也很触动人心。仿佛在看一出传奇，为了自己也为了众生的祈祷。信仰与迷信之间确实有界限，人总有愿意追逐的事体，去就是了。如同一出纪录片，叁星半。

如果年老了，也许也会这样沉浸在往事编织的梦里，后悔着曾经发生的，直到回到自己的起点，再沉沉地睡去。伯格曼的光影有一种隽永的感觉，这是一部公路片，路上年老孤独的滨蝉补办在梦中回想往事，忏悔自己，老人的独白就像是思考，也是大师自传性质的思考，到最后终于发现，他会是那么渴望爱的。