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若说影片映射了时代，但对于社会面貌的具体情境都着墨甚少，且少见叙述带有自觉性的评判语调，高度集中的短焦与手持，更多关联一种即便在现在也经常发生的价值取向视角、和在时代交替背景下新一代若者被社会放置、无从顾及的乱象的目击。但立于青春的语境是被伸张的，在漫长压抑且富有话剧式表演的室内戏结束后，镜头一转“欣欣向荣”的外环境，那种洒脱、短暂的解放，好似什么都未发生过一般毫无征兆的回归社会，继而漫长的公路逃亡，以及整篇情节中遍存的日本人特有的拧巴与黏糊感，串起了影片时下的青春焦虑与虚妄主题。

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影片在一阵欢呼中迎来了美好结局，当思绪从电影中抽离回到现在，才发现原来现实是一场悲剧，电影中仿佛是另一个平行宇宙。

只想说安德丽娅·赖斯伯勒在看到弟弟死时的表演太给力了！

不得不说，极左时的女性形象如贺桂梅所说，充满力量感与振奋的精神力。