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实验往往会收获无心插柳，但多半是在无序的混乱里品尝苦果。首尾各十五分钟的闪屏无法直视，是独裁者导演强制的敬畏；屏幕的尺寸大小数量，空间关系颜色配比，无一不是精心设计的视听陷阱。于电影艺术表达可能性的探索一途，加斯帕毕竟是得了索拉纳斯的衣钵吧。

前二十分钟就已泪崩 为阿尔卑斯山加多一颗星

1. 独立纪录片的拍摄主体往往对于“摄像机”和手持“摄像机”的人怀有天然崇敬：你们记者…他们的朴素认知里，这代表权力，甚至公权力。殊不知，真正拍摄他们的反而一群没有保障、为主流不容的创作者；摄像机，不是高高在上的国家机器，是同仇敌忾的镰刀。2. 情感宣泄克制的纪录片，尤其矿工马夫一段，这些人被生活磨砺出了很强的钝感，“死”是笑着说的，荤段子和煤矿中毒新闻一同混合在山歌里。他们并非无表达欲，但不是“我控诉”而是赛事的直播。这些观众是一群随时可能丧命，在中国偏远矿坑里刀尖舔血的人！这是国际化的惊人力量，但它背后隐藏的巨大的裂痕与落差，值得十部《寄生虫》。3. 尘肺病不仅是“职业病”更是“时代病”，这种病在中国会慢慢消失。但请记住它代表的那段灰暗、不堪的血泪史。

真心体会到了什么叫做 招牌式笑容

恶意满满 寄给电影的恐吓信