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德国片有绝对不可忽视的分量

#Cannes 76# 从《女孩》开始关注的导演果然令人惊喜，收获了戛纳最美好的观影体验。 Lukas Dhont再度展现了他在演员调教和对情感描绘上的绝佳能力，我甚至觉得他是新生代导演里最细腻的之一。内向敏感的Remi像风筝，一根细细的线被外向的Leo紧握手中，任何松手的动作都可能令其飘散不见。这种无需定义的亲密连接太过动人，而故事承载的痛苦也如此美丽，如泣如诉，如歌如雾。 观影过程数度落泪，想到了《绿毛水怪》，想到了小时候的经历，想到了Laurie Andersen在《狗心》里说的“feeling sad without being sad”

节奏紧凑而冷峻，导演几乎没给反思与情绪过多空间。作为职业罪犯的萨利有他自己的一套处事原则和生存哲学。该抬头时就抬头，该低头时便低头。活着。在这样一个封闭环境中被极端放大，因为一方面他们过着危险边缘的舒适日子，另一面则是外部世界无理由、无秩序、无休止的死亡威胁。萨利的自保与那唯一的反抗者看似理念态度上的冲突，换个角度想更像是个人身处俘虏状态下的一种自我矛盾。结尾获得自由的萨利失去了内心的平静，在一番挥霍与空虚后，带着深深疲倦又坐回海边，跳起那支久违的探戈舞。

2022年戛纳评审团大奖 这部电影主要探讨的是青少年内心的精神活动，叙事线很淡，但是情绪感实在强，男孩的演技好牛阿，把喜怒哀乐都演绎的特别的好。 影片叫《亲密》，但是导演却没有过多的叙述“亲密关系”的形成，而是讲述两个男孩因为压力而疏离的过程来凸显亲密，这个点很有意思。还有光影与镜头语言也特别的好。[强][强][强]

题材严肃气氛沉重，但是高潮不突出不够震撼心灵