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kim很适合于连，眼睛里透露着傲气与野心。这样一个高傲而无处安放自己抱负的人，他的悲剧是必然的，但是结局安排他在迷失中重新找回自我，选择速死结束自己游荡的灵魂，也算是悲剧中的理想化。 可能是一种偏见，但我觉得文字比电影表达得更美更能打动人。

伍尔夫《论小说与小说家》，“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’，‘我恨’，‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈。却是和我们自己的经验都在同一水平上。但是在《呼啸山庄》中没有‘我’，没有家庭女教师，没有东家。有爱，却不是男女之爱。艾米莉被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身受损害。她朝着一个四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本书中把它拼凑起来。那种雄心壮志可以在全部小说中感觉得到——一种部分虽受到挫折，但却具有宏伟信念的挣扎，通过她的人物的口中说出的不仅仅是‘我爱’或‘我恨’，却是‘我们，全人类’和‘你们，永存的势力……’这句话没有说完”。

可爱的你们，可爱的电影。

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好。真的挺好，发现镜头量比蔡明亮以往的电影大（除了第一个镜头），长度也短得多。第二个镜头好像展现了有关“移动”的主题——车在动，人在动，后面的纵深感不动。人物的身份好像在不经意间的重迭，小康在其中有个躺床上流泪的特写镜头和陈湘琪在巴黎和叶童接吻的镜头重合了，都是蓝色偏多，黑黑的头发红红的嘴唇。发现现在人都不孤独，单纯无聊和寂寞罢了。