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不禁联想到叁年后的《四月叁周两天》，本片对于特定环境下的人物众生相刻画许更细腻，尽管感觉剧本刻意弱化了对老太太内心对堕胎行为的认知过程，而是围绕一起堕胎事故造成的东窗事发对其家庭产生的涟漪，并在此中展现家人（其实也包括警察）的人性闪光。悚然于受助者对她的冷漠、她对黑人女的麻木。

虽然没有看正片也没打算看，预告里的感觉有二，一个人把一个演员习惯性定位以后，确实不看打戏没意思，此外韩雪在两年前近距离看过她的舞台剧，这个不缺钱的女演员，没想到还在演戏，一个是长白山的景色，怀念疫情以前的日子（是否真的值得管控）

历史可能真的是个轮回吧，七十年前的故事居然在现在的美国重新上演了

不错的故事，作为球迷看剧中很多情节也是只是存在于电视情节中?足球世界中扎瓦这种球员根本不会去保级队的?

连续两天被迈克李感动到不行，实在是细腻至极的影人。在所谓“女性主义”被漫天讨论的年代，私以为广义上男女本质的不同就是“能否受孕”，仅此而已。迈克李的笔力处处透露着精辟与温情，警察圣诞节去维拉家问询，卧室里的对话简直像把匕首一样直插人心。女警理解维拉，女婿作为半隐的人物，最后说出的话也让人潸然泪下。受孕——女性的宿命，而不同环境下诞下孩子，其影响却大相径庭。叔本华借佛陀之言世间皆苦来解释人的“性羞耻”的理由，即带新生命来受苦的愧疚，实难苟同，这并不符合造物的自然缘起。维拉的善意囿于常识及对人性的盲信，却依旧难能可贵，倍感温暖。感恩迈克李，也真心给英国老戏骨们跪了…另翱厂罢太赞，有机会一定要收藏原版颁顿。五星