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不是我们观众不给新叁国面子。是新叁国不给叁国演义面子

因为我喜欢凯瑞·穆里根

当年初看《游戏规则》的印象，只觉得雷诺阿调度厉害，拍得吵闹繁复好玩流畅，但男女爱情观关系的呈现有点过于油滑，所以只在形式和技术层面上能理解为什么这部影片电影史留名。但这次上海法国电影大师展映在电影院重看最新修复版，才意识到雷诺阿能在1939年拍出这么一部电影有多牛。油滑复杂的男女感情戏显然是有意识的设计，与雷诺阿在视听形式上的精巧设计构成共振。而影片结尾处那一枪对这种炫技式叙事-影像共振的打破既是形式和内容的高潮点，也是对未来法国命运的冷硬预言。1940年5月，法国陆军野战主力就像电影中的男主一样冲向“花房”，但“舒马赫”们早端着猎枪悄悄摸到了英雄背后。最可笑的是，在肉食者的口中，英雄之死是一起“意外事故”。笔厂，重看才发觉将军那个角色的造型明显照着贝当设计。

好文艺的一片子，不太懂到底最伟大在哪。

记得谁说过，之所以叫叁国，是因为他既不是叁国演义也不是叁国志，新叁国演出了自己的风格，到现在都很喜欢陈建斌的那句：煮熟的鸭子都飞跑了，可恨，可恨呐！（我喜欢他的声音是为什么）陆毅的诸葛亮还是很儒雅的啦，还是很不错的啦！