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9.0 平静质朴的格调，怡人的自然风光和沉静感十足的几近静态的影像让人欲罢不能，戏中的虚构和戏外的真实相互碰撞也极具化学反应，这样的电影请再给我来一打。

实景不错。情节老套，演员弱了些。

阿巴斯电影的多重宇宙，戏里戏外，戏梦人生，知身是客，一晌贪欢，层层嵌套，互为表里。或许多多少少理解戈达尔所说的“电影止于阿巴斯”–信手拈来，随时可拍，不再囿于几十上百人的团队合作，且以一种非常自由且真实的形式出现，所以说剧情片的尽头就是纪录片?

过于传统，东方亮的老爸简直就是“鸡娃”之父，啥都指望儿子实现，一定要儿子变成天下第一。儿子已经说了想和小姐姐共度一生，这父亲干脆以死明志，真这么能咋不自己去练个天下第一剑呢……还有那个格格外景都是很明显后期抠图和拼接，一直和剧里其他人格格不入。

真不愧为电影终结者！被阿巴斯给予《特写》的事物其实非常简单，就是一个普普通通从高处落下去的空罐子。但我们正是在这个平凡而常见的事物身上看见了一种隐秘而感人的力量：真爱抑或是真实的生活。就像电影里捕捉到的“电影”画面那样，这种因互动或者冲突而自觉、自发、自然形成的持续运动，可以说是既定义了电影这门艺术，也阐释了电影（人）存在的意义。阿巴斯在他的电影里很少体现政治性。但有趣的是，他的电影却都是拍给政客们看的。作为永远把握导筒或者方向盘的决策者，那场庭审更像是一个深刻的思想实验：一个能用货币购买但没有才华欣赏电影的人和一个能用才华欣赏但没有货币购买电影的人，到底谁真正意义上能够拥有电影？在消费社会里，我们很难再将作品（正版）与商品（盗版）区分开，就像你很难分辨什么是复制的《日子》什么是原本的生活。