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有些东西是注定的。或许有时候，我们想让自己成为其他样子，想改变永远改变不了的东西，甚至选择逃避，遮掩。其实，这都是必经的风景。无限，像是一条弯曲的路。走到终点却看见了起点。在回首或沉湎来路的时候，我们看得更加清楚，也终于能够坦然，学会接受。那时，才能让自己的心，真正从青春里毕业。

几乎全部使用固定机位，横摇都极少。但场面调度，光影的运用，音乐的使用等等，还是让影像具有很高的复杂度。普通导演这么玩只能是瞎胡闹。而这种设计也是必要的，甚至是大段的旁白和采访画面，以及各种戏曲表演的直接展现，同样在增加其厚度，因为历史就是这么厚重、沉重的。李天禄老爷子的叙述基本上不带感情，异常平淡，又将时代之中个人的悲伤感消解。用这种平淡的处理去接近历史，其实是最好的姿态。

小手指走路太正常了，莫非是因为这身长袍词总觉得怪怪的词凡人皆有一死，一死死了一堆！

4.5。府中大银幕二刷。「戏梦人生」。戏（无看戏者反应镜头，反馈於观眾）。李天禄口述。音桥。音乐的使用时机，末段开始大量使用。去戏剧性。台湾光復。招赘，身份问题。遮挡（尤其是蔡振南饰演的招赘父亲）。死亡。所谓的「木偶操作者」。顏色的着重（李屏宾的参与？），黑暗的层次与各种色泽的拿捏。闽南建筑的微弱光线。

我从来没想过会爱上一只丧尸，昆兰是我永远的爱?