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这类片子也很不忍心打低分。但是从《我的诗篇》、《摇摇晃晃的人间》再到这部《二十二》，都颇有些不尽如人意，这些导演缺乏对纪录片和电影美学最基本的素养，包括摄影机和被摄者之间的关系，导演的态度和立场，对人物、事件的认真思考和反思。基本是很肤浅的以专题片的情感模式来完成片子的。

陈英雄作为新锐导演，用高超的照明技术与摄影技巧，在法国的摄影棚中完全模拟了世外桃源般挥汗如雨的越南。开头第一场戏便气势十足，上来就是长镜头，交代街道的位置关系，再用横摇镜头跟随着梅穿梭院内，实现场景转换。镜头运动与构图十分工整，像是隐喻某种民风民俗的根深蒂固和日常生活的循规蹈矩。十年后的故事才是真正的恐怖的开始。背景音乐的魔幻程度变本加厉，再加上陈女燕溪十分诡异的表演方式，以及时不时一笔带过的战斗机的轰鸣声，让故事最后的结局成为了一出黑暗神话。坚守越南的传统，已被验证过只会造成悲剧的轮回，而被西方思想武装了的男性，被梅身上非常本土的越南风情所打动，于是通过知识将其加以教化，让她成功摆脱灰姑娘的宿命，小叁上位，成为未来的少奶奶。然而只注重气氛的营造，放大了形式感过强的弊端，不免会导致审美疲劳。

简直拉低了我对山影的好感，选本子用点心吧，下一步是不是拍小时代啊

去叠站看了一下各家的分析，我没想到这部片的争议这么大。戛纳电影节获得金摄影机奖，奥斯卡最佳外语片提名，说明主流媒体还是认可它的。主要是引发了国内女性的集体炮轰，说这是犹如欣赏女人裹小脚一般的西方对东方的意淫（哪怕导演就是越南人，但也是一个黄皮白心的二鬼子），通篇男凝的大集合，低配版的袭人，纯真妩媚下各种渗人的洗脑，本质上是奴隶主赞美奴隶的美好，全是荼毒。说真的当下的环境我都不敢说什么，不然一句“不用点进去就知道你是男的”，“果然是男人”这种大帽子就飞过来了。

请别抱持着回顾那段沉痛、屈辱、悲惨历史的期望和释放对至今不肯认错的日本政府的仇恨情绪而走进影院，因为这不是本片的纪录重点，它是一部关注以慰安妇为代表的战争受害者个体生存现状的电影，她们大多生活窘困却不无满足，对“敌人”也少了似乎应有的怨怼，我们所能给予的不是揭开伤疤而是理解和关心