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是枝裕和总是关注死亡与失去的题材，大概就像他说的，对死亡有了更深刻的感悟才能更真切的热爱生命吧。

看不进《去他妈的世界》的我，对这部倒是看得津津有味，青春期的无病呻吟，少女心事，性启蒙，导演把校园和高中生活拍出了一丝迷人的冒险气息，80蝉的时代滤镜让画面更具美感和魅力，有一些来自于《去他妈的世界》的叙事和剪辑技巧，但是并没有《怪奇物语》的技术宅气息，反而是约翰·休斯青春物语的变形，当《魔女嘉莉》遇上《早餐俱乐部》。

这也太好看了，悬疑罪犯黑帮法律，元素拉满，克鲁斯这个濒补飞测别谤真的是究极体了，连环计中计，金蝉脱壳釜底抽薪，真的是富贵险中求，找到一个不得罪黑白两方又可以保住自己的产补谤拿回自己的生活，这惊险程度真的好刺激，另外就是这里面的人都相当聪明，女主也不是花瓶，也有自己的计划想法，而配角的秘书也是临时计划有变转变策略。这里面宣扬的法律至上，绝对的保密义务，真的是贯彻，到底是先进呀

小青扮演者好像周公子，比女主好看有灵气，人设也超好

是枝裕和前三部其实某种意义上可以视为三部曲，这中间不仅有对自己拍摄方式的探索，还有主题的复读与其中微妙的变化：回忆/死亡/创伤与理解。 《幻之光》中的那束光像是未来温暖的希望，理解是在苦涩之中慢慢咽下的，就像柄本明的眼神一样，堆积着时间的纹理；《下一站，天国》中的天国可以是逃避也可以是直面，只要选择一种方式即可进入天国，但那入口本身就是死后的是虚幻的，最珍贵的记忆往往是生时无法放下的执念；《距离》里则少去了这一层希望的象征，强调了生与死之间的鸿沟，也映射出人与亲人之间心的距离，火烧得尽照片烧不毁回忆，理解也不代表和解，遗憾始终在内心回荡难以忘却。