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6.5/10 一當與時政走得太過緊密就很容易flop掉。雖說從文本層面分析不算失敗，但這種急功近利的展現方式跟野心過大的表達慾圖實在是拖垮了後半部片子。

沙皇俄国的最后辉煌？任何过往都已如这诺亚方舟，注定孤独地漂浮于无尽大海之上。这留不住的最后辉煌，只能存在于人们的记忆中，只得存留在历史的长河里。舞会散场，繁华过后，人去楼空。只有那些艺术品仍旧保存着供后世观赏留念警示，如同那些历史辉煌一样，虽一去不复返，但成为历史被人铭记。

风格轻盈，内容依然相当沉重与尖锐；原来这种类似于近来红得发紫的上野千鹤子的对话集、书信交流的女性主义书籍，瓦尔达早在1977年就已“写”过——真的可以这样形容如果结合左岸派“写”电影的观念的话，多么睿智前卫的女人，她同样不是狭隘地批判男人讨厌男人，她批判的同样是男性思维和男性的父权的社会，例子很深刻了：比如宝儿的老公在法国就是个新潮的能接受各种观点与行为的新好男人，同样的人在伊朗却成了无法接受妻子不做饭也非要带走儿子的传统男人，比如深受其害的不仅有未婚妈妈，未婚爸爸也是一样的；歌声唱着女性身体的自主权，也唱着恩格斯老爹的“一个家庭里男人是资产阶级女人是无产阶级”，多少借由台词与歌词表达的所思所感，“我们是最好的失败夫妻”她依然爱着他，只是瓦尔达更想说：“我会做饭也会拍电影，但是我更想做后者”

看<俄罗斯方舟>，努力让自己不去注意它的形式。影片对艾尔米塔日博物馆浩瀚的艺术瑰宝的展现、以及对俄罗斯历史全景式的回顾，足以使人相信就算100分钟的长镜头也只是花哨的陪衬。然而我和多数观众一样不由得本末倒置，对于它的表达却抓不住要领。只好惭愧于自己对俄罗斯历史和艺术史知之甚少啊

竟然看了个英配版的hmmmm。四十五年前破烂司机就开始讨论gender fluidity了笑。