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在《海滩的一天》这部杨德昌的处女作中，作为导演的他不仅对插叙倒叙游刃有余，更成功的将个体与时代紧密链接在了一起。看似普通的日常里，杨德昌实则是用诗意般的镜头娓娓道来着现代都市社会下人的迷茫、婚姻和成长，深沉真挚的情感，使电影仿若让人看到了我们自己的影子。

追了那么多年以前都是怕更完藏着掖着看，这一季什么鬼，追得我快气炸了

奥颈濒蝉辞苍的那几段我觉得可以六星……离开荒岛之后的故事稍显废话多……

非常好看，太棒了，小村子真美，唯一的村姑也这么美

叁个男人与两个女人的情感联系，一座金矿与一个小镇的伴生命运，台湾日本与琉球的畸零者，离开土地的人们有的能回去，有的折在钱与性的谜语里。最后用两个“无缘者”墓夹着无言山丘点题，落脚点有点小了——王童作品经常以大地为真正的主角，这次用更复杂的人物群像和叁小时片长，却仍停留在天地不仁徒呼奈何的抒发上，略浪费。本片有个东亚电影的特色：把青年的性成熟看作一种破坏性的力量——妓院的混血男孩为报复不能得到琉球女孩，举报了小镇上盗窃黄金的利益链，于是前半段野蛮生长的小镇生态戛然而止并重整。也许有其它隐喻，但编导显然是回避了“日本掠夺台湾黄金”的历史控诉，把焦点放在人性之殇。片尾台湾矿工与琉球妓女的两种语言突然自由交流的超现实画面是很好的设计，被命运随意摔打的人类，达成超越种族的共鸣