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他们始终活在倒数的时间里，这是抢劫时算计的时间，恋人碰面和分别时相互问询的时间，男主恐惧时闭眼念出的时间。这对鸳鸯也让人想起无因反叛中的少年角色，无法沟通的父亲、缺席的父亲、出走的母亲，一边是不可信赖的父母模板，一边是反叛少年自己看到孩子时对成为父母的纯真憧憬，大巴上哄孩子的时刻，蜜月小屋的孩子，和他们在一起时亡命鸳鸯不只是变回了孩子，是试图成为自己理想中的父母。小团体分崩离析，因为这个办颈诲成为了濒别补诲别谤，是对其他前辈同伙的僭越。女孩的脸始终拥有黑暗中那道柔软的打光，而男孩经常处于窗格、栅栏牢笼般的阴影中。逃命为了不再逃命，但为了不再逃命却更加亡命，想摆脱逃命之旅时，索命的敲门声越来越近。

又是命案+工厂下岗（时代）+个人类型，几乎是把之前常见的东北地域背景照搬到了湖南（准确来说衡阳）以为下几场雨就是标新立异了，实际全片下来快结束了才听到半句方言。童年几乎年年都随父母返回他们成年之前生长的湘北小镇，苍白垃圾焚烧烟雾和热闹嘈杂的街市几乎伴随了记忆中我的每一次短居，嚼的是槟榔嗦的是米粉，而非片中所呈现的饺子大饼。虚浮的工业小城背景和尽数崩盘的细节，再处心积虑营造的氛围也是浪费

不愧是阿巴斯忠实粉丝兼衣钵传人，非常《橄榄树下的情人》，就连消音都非常《特写》。

哎 越看到后面越想问自己之前的期待都从哪儿来的 江一燕这个拖后腿的就不说了 导演太刻意 堆这么多符号 好吧这也算了 看到最后感觉被导演逗着玩了一大圈 导演真真是在告诉我们年轻人不要太执着……能及格都是因为段奕宏 段奕宏影帝该拿的

真想看这个电影翻拍呀。刘德华和蒙嘉慧的桥段太浪漫了。把浪漫的含义诠释到了极点：明知不可为而为之，一切归零时再醉一生。