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西北山村的荒凉破败，人们麻木尴尬的表情，满屏写着压抑和贫困。印象深刻的是结尾，好不容易要到说法的秋菊得知村长要被拘留，于心不忍，跑啊跑啊却也没能拦住带走村长的车，最后镜头定格在她迷茫不知所措的脸上。喜欢那时的张艺谋。

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说巩俐是中国电影的大地之母是毫无问题的。 第五代作品序列之中，女性的形象依附性过重是最大的弊端，特别是国师90年的《菊豆》 女性意识的觉醒却又不完全觉醒是第五代的历史局限性，难得的是在《秋菊打官司》之中，讨要说法的秋菊完成了一次意义非凡的觉醒，秋菊身上的乡土性和代表性太浓厚，太充足。 相比之下，20多年后的冯小刚所拍的《我不是潘金莲》显得那么无力与迟钝。

反战佳片。战争的本质不过是大自然的弱肉强食

中年生活千头万绪、杂乱疲惫，倦怠的婚姻、小人当道的单位、敏感娇弱的情人、不贴心又叛逆的儿女、需要帮助的同事、应付不完的差事、搞不完的工作。。男主分身乏术、不堪重负，在谎言的迭加里变得心力交瘁。哪有什么八面见光面面俱到。因为出轨而获得的那一点热的刺激和甜蜜，也逐渐在秋雨中变冷了。看似喜剧，却包含苦涩无奈妥协刺痛，这才是生活的真相。安德烈如此典型而悲伤，他的问题也是无数普通人的难题：如何跑完无情的生活马拉松。