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开走的列车，驶出的货轮，走出的人群，飞走的鸟，一系列空镜头下的动态事物成为本片的视觉隐喻，人生就是一列出发后就无法停下的列车，路边的风景很美，我们却无暇观看，因为生命催促你向前，催促永远。在小津的镜头下，压抑的情绪无法释放，家庭的颠倒，对人性的思考和对战争的反思融进一个家庭之中，大量的烟气，光影，甚至是扇子的摆动，提高影片的动态效果，即使镜头不运动，画面中也是运动的。破壁手法，人物与观众直接对话，将观众直接拉入电影中，使观众产生千言万语的窘迫，更具有代入感。在生活面前，没有谁是错的，大女儿的情感复杂，儿媳妇也有苦衷，而结尾处小女儿道出事实，因为她没经历过人世，当我们面对不断往前奔流的人生与为理想而停留时，我们该如何选择。

我看的是杯具的大陆删节版

“孩子会离父母们越来越远的。”细腻地描绘20世纪50年代日本的世态风情，以稳定的镜头叙述一个看似平淡无跌宕、实则真实描述都市社会中亲情的流失的东方式故事。首尾相应的镜头，影片中有不少前后相应、而意义截然不同的经典对白。这样的家庭电影，或许只有东亚人才能拍出来吧。

如果不是莱昂纳多和克莱尔?丹妮丝，这个看过千遍看过狈种版本的故事我不会再看完这一个版本词

母亲葬礼后，一家人聚在一起吃饭聊天。 那竟然是这一家人最温馨的一刻。 仿佛是用一个人的死，交换来的。 但很快，又散了。 想想都觉得残酷，却又格外真实。