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哎~ 看到那个画家想起了《八十年代访谈录》里的阿城，忍不住想当年小舅母一个人去美国念书是不是也是这样子~~ 小时候对于小舅母的记忆就是每个周日下午可以吃着她做的冰冻啫喱看唐老鸭~

天哪，他们之间好有爱，我不想他们中间的任何一个人死昂。 后面几集，我不能接受，泊西靠一己之力拉下一星好吧，他这条线也太老套了，而且，我不理解的是，每次打团的时候你不干事，到后面恶魔力量爆发收割残血，excuse me?绝境基本靠凯勒斯开挂，我勉强接受。斯卡兰，最后一集哈哈，我以为你是直男

政治隐喻的典型性并没有影响电影出色的叙事。一开始通过周围人的视角构建其妻子无人知晓的痛苦经历，影片结尾，再次出现的妻子，则已经是被离散痛苦折磨成碎片的幽灵，夜晚流泪，白天发疯。能把歌曲《我爱你中国》使用得如此恰当和有力。梁家辉就是为这个角色而生。

#Netflix# 3.5分。如此温情凝视城镇异男“鲁蛇”，算是这两年最“油腻”、“直男”（或曰乡土）的台湾重要电影；虽然黄信尧质感独特的诚恳与玩乐感依旧，但当他以“导演”的角色更深地介入旁白甚至表演时，又少了将之间离/相对的设计，就让人难以忽视这直给的油腻感了。四大主角中大概施名帅的部分情节与表演都过于浮空浅薄，一直无从品味，其他三人则是到位。另外，真心希望刘冠廷老师能拍更多更多好戏，今年真的无一失望。

和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之爱，而《爱在别乡的季节》却是移民之爱的失败，是与故乡的生离死别；虽然共同讲述着移民的困境，本片却远比《甜》更绝望更决绝，它讲述的是一种「爱在」的不可能，而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻，既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚，《我的祖国》伴随性一同出现，既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上，又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之中，当异乡的太阳升起时，身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物，诲颈蝉辫濒补肠别尘别苍迟在男女身上皆体现为性自主权的丧失，移民被高度性化，成为性暴力的对象和通道，而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。