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如果要说什么最喜欢的中国电影应该就是它了—反正我也没看过多少。一个人总是会很容易地被caught up by童年的。

我算是知道友邻们都是什么口味了，你们就是喜欢卡哇伊的，美的。没关系，我也喜欢。结尾真的好感人但意料之中。卢浮宫推轮椅那段太美好了。

处刑者和被处刑者坐下来先唠了一大通嗑，对于家贫妻亡丧事开销巨大挣钱不易如花女儿已成灰烬（吃骨灰太诡异了）……聊到对方放松了心软了不小心说出了刀鞘中安卧着的只是一把竹刀今日的处刑工具只是一把短刀……立时眼冒精光拔刀开杀，逼仄空间中斗得呼哧带喘、死得险象环生……影片如果不是垂垂老矣的女儿的追忆视角，其实是挺压抑的。孩子的视角会弱化很多凶险，隔着漫长时空的追忆又会淡化很多悲伤。父亲仅仅叁年人生中最幸福美满的生活，一个镜头也不给，唉……

用热爱生活这样的词组，似乎会拉低这部电影的丰富美感。但最酷90后的导演，如此鲜活出发、随手文章的创作方式，难道不让那些装老成、强说愁的创作者感到汗颜？一部对于相遇和交汇的影像作品。青春年轻的肉体，刷在了跌落海边的二战碉堡上。老人的眼睛和脚板，随着火车一起出发。你是否听到身体的钟声

~~看官，你道后来许多事，都只因少了这一说。所以天下事到该讲的时候就要讲，失时不讲，便错过了，后日想着要讲，轮不到你了~~可惜啊，我本来是期待悲剧结尾的，毕竟前面一直是这样铺垫的。这样的话，我前面的结语就不会文不对题了。。。结果主角竟然战胜了反派，和有情人终成眷属了。这反派也是没看懂，明明一直在说不想打，想让主角放他一马，也不知怎地突然来了杀意，发疯似的要杀掉主角。然后以为是个happy ending吧，主角没多久就作为幕末的余孽死在维新派手上了。总之就是该死的时候没死，不该死的的时候却挂了，这么一胡搞，力度就弱了。山田洋次导的电影结尾好像一直是个问题，我以前在<小小的家>的时候就吐槽过了。