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法斯宾德尽了最大努力使得其选定的诡异色调与叙事能够达到调和并互相服务以创造独立故事性空间的目的，但就我的观感看来，明显不太成功。混乱的背景关系和故事线索，动机匮乏的性爱与杀人，唯一在泛男同性恋群体中受欺骗的女性角色的塑造可圈可点。但法斯宾德成功像构建了一整套布景一样构建了一个暧昧、荒淫到极致的故事内核和整体的影片氛围（得益于这蛋疼的滤镜），气质是形而上地在的。做爱这件事在法氏眼中永远这么美。7.7

整十年前看过由戈达尔改编自胡里奥·科塔萨尔短篇小说《南方高速公路》的《周末》，当时就被胡里奥魔幻现实主义故事给震住了。而今天看的第二个根据他同名短篇改编的放大却没有给我带来当年的震撼，更多的是思考创作者的意图。到底是亲身经历的才是真实的，还是与其无关的周围世界才是真实的？

从塑料夕阳布景、基督教意象和大段独白能看出不应该从现实的角度理解本片。 但我又真心没怎么看懂，有种在电影院看GV的感觉?全片充斥着导演对男性这个性别的自恋以及对女人的不屑。“你没有兄弟”---这句话是什么意思，奎瑞尔只是罗伯特的某种投射吗？一些莎士比亚式的独白我听着还是很顺耳：“Each fight crowns you with glorious pain.” 还有老板娘唱的歌是王尔德的诗。

安东尼奥尼的不可知论。机械纪录与主观意志难辨真伪，某个时刻你会以为你掌握了真相，而真相稍纵即逝。

原来是偶像剧。（汗出如汤阿汤哥）他和精英学校的对手像漫画一样摆酷酷的、非生活的姿态表情耍帅。最后赢得对手尊重，这种化敌为友和闯鲍惭笔王道如出一辙，背后大概和“浪子回头金不换”有一样的心理机制。主角和对手都是酷哥，反而死党“笨鹅”夫妻都故意被设计成没有性吸引力的形象，就像狼群，自己这一窝里只有大哥大嫂能交配。最后笨鹅还要为泪点和情节而牺牲。偶像剧就像所谓老歌、怀旧金曲，一定要趁很傻很天真的年纪看。不过本片没有或几乎没有雷点，是相当经得起时间考验的偶像剧了，这很了不起。