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费穆一生艺术创作探索的高峰，开创了中国诗化电影的先河。首尾呼应，看似章志忱的离去让周玉纹的小城生活又回到了原点，每天买菜做饭，再到城墙逛逛，周而复始，永无结束之日，实际上小城已经悄然地迎接了春天的到来，破败的城墙边上不再只有周玉纹孤独的身影，戴礼言也迈着蹒跚的步伐，与周玉纹一起看向遥远的蓝天。受戏剧观的影响，中国传统电影重视外在的戏剧冲突，而费穆在此处重视的是内在的心理冲突，全知型旁白体系，小城头、花园等视听形象直接参与意境美的营造，以极其舒缓的节奏和富于变化的长镜头直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，并努力寻求情感与道德的统一。情感与道德并不是压抑与悲剧的象征，它最终指向的是心灵的解脱与释放，此类对人情世态与道德情感的细微表现的观察，离不开费穆是一位儒家伦理观念信奉者的原因。

小说我看过么？总是不记得剧情。当时因为剧照所以找来这部电影，看那个年代的小清新们。红姑说的一句话：有安全感的年纪大点也无所谓，好像爸爸。我跟她大抵都是缺乏安全感的人。

结局非常符合中国传统的伦理道德观。婚姻在中国人眼中是一辈子的事，如果不能嫁给爱情，一潭死水的生活够让人自杀好几次了。

这是很久以前就想看的电影，今日电视剧版翻拍，终于有机会找出来看一遍。 试问，什么是流金岁月？ 是十七岁是我第一次见你时的那场太阳雨；还是你遇家事我留你在我家长住时，晚上我们的耳语；是我们一起怦然心动的男生；还是后来在患难时，你给予我的帮助。 偶然间看到一句话：“或许成长就是，你要允许你身边的朋友给别人很多温暖。”我喜欢前半段的故事，那是我正在经历和已经有过的经历。我明白那些少女间的亲密无间，只是那些未知的以后，仅仅是一种幻想的，模糊的存在。我只是希望，和你同行的日子里，我的陪伴和爱，一直都在。 （是我老了吗，看不惯这种三角恋的情节，尤其是看过七月与安生之后，对这种莫名其妙的三角恋毫无感觉）

有点草率的三倍速看完的 我们以为的先锋原来很多年前就有了。题目也耐人寻味，这个结局让我好奇了很久，导演真有开创作用，或许更早会不会就有了。越长大越发现感情不是简单爱或不爱，在不同的情境和不同人物状态的组合下有不同的体会和解读，其实比起这部电影里的感情，我更爱的那个度是我一个亲戚和她“朋友”相处的那种，那更默契，更寻味，也可能那不是这种……