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青涩的刘烨，清澈的镜头，清秀的女人，清纯的爱情，说到头来最伟大的是清苦的父亲

以台湾新电影的“形式”去追忆边界的过去（传统）

99年竟然还能拍出这么真诚的公路电影，送去奥斯卡提名都不为过。怀念年轻时在国内旅行，在山间徒步的日子，和现在的自驾游完全是不同的感受。

居然是根据地区管理者对深水埗露宿者的无通知强制清场的真实事件改编，看完电影才发现原来是《翠丝》的同款导演。全程无小窗的看完，一度想起了近年好几部高水准的电影《幸运是我》《一念无明》《麦路人》《金都》，抛开了香港的商业片模式、镜头无一不在关注社会问题。电影的意义本身已经大于电影技巧，但关键是这部电影的技巧还非常好，影帝影后级的咖位和表演。刑事出狱的瘾君子、被国家抛弃的越南难民、排期等公屋的姐妹、只爱吹口琴不爱说话的男青年，一群游走在社会边缘的人抱团在一起，不分种族国界、相濡以沫。香港街头露宿者的窘境 其实和笼民很像，捍卫住最后的自尊 是对生活最后的坚持。观影过程中，我一度把救赎的奇迹放到义工何姑娘身上，希望她可以拯救这群被社会抛弃的人，可她的力量太微弱了，社会的问题 终究还是要靠社会才能解决。

90年代的留学生为了开眼界和自我实现赴日，他们居住环境狭小，生活节俭，半工半读，几乎每天都是披星戴月，导演很用心地呈现了各种各样形态的留学生，有一般意义上只身前往求学的年轻大学生，有拖家带口毕生执着于念博士的年近半百老留学生，有为了女儿留学而留日打工的父亲，有跟着父母前往的留二代小留学生，也有因被骗而无法留学的角落里的人，在90年代这部纪录片的横空出世可谓是打破了中国人对日本一贯的负面印象，感叹当时日本的现代化，对外国友人的彬彬有礼，对教育的重视，某种程度上也是对中日关系的一种改良，小平访日时说当年徐福奉秦始皇之命东渡扶桑寻找长生不老的仙草，我今日也前来找仙草，就是日本实现现代化的技术，而当时日本官员说最好的仙草就是良好的中日关系，而此片也是中日友好邦交的历史见证，丁尚彪和张素让我数次落泪