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为生存不惜放下尊严违背良心，甚至在舍弃生命时还要被现实无情地嘲笑。大段的近镜头。

记得小时候听录音剪辑，总是没听懂这电影讲的什么。后来发现儿子的房间、兔子洞这样的故事一直都有，甚至还有王小帅的左右。一些家庭面对这样的痛苦，活着的人担负得更多，爱与自责在两难中消逝，没有出口的话一直在持续性的伤害着自己和他人。电影本身关注的中产生存状态正是80年代美国的价值主题。

戏剧性过强导致稍微冲淡了些许细腻情感，“东京”代表小津一贯的父女关系与家庭关系，而“暮色”非常鲜明的点出了叁代家庭悲剧以及传统家庭的濒临破碎。基调太过于悲伤，孤独的父亲独自玩着拨浪鼓的结尾倒是最符合常规小津的设计。

为色情披上宗教的外衣。

“嫁女”主题的变奏，只不过这次是彻底的悲观，如果最后原节子“出嫁”前没有那段强行抛出的“中心思想”式说教，几乎可称作传统家庭的挽歌。小津仍然用着擅长的固定镜头、空镜转场，但面对如此激烈的戏剧冲突，这种“淡淡伤感”的表现形式是不太够的，父亲所谓的“关怀”流于表面，孝子的矛盾挣扎也没有深入，只好用明子突如其来的死亡来扣回对传统价值的呼唤。说到底，孝子回归家庭就真的能得到幸福吗?倒是和爱人浪迹天涯的母亲更幸福些。