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不就是想造成女人睡不着是心里有火的观众错觉吗。。

羡慕这种充沛的表达欲望、对内容安排信手拈来的学识素养以及对自己所坚持的形式的自信，果真为独特的电影作者。20世纪的波澜壮阔，让中国这片土地上的文学家艺术家们有了足够的表达空间。虽然对川剧、四川方言和风俗不甚了解，但历史却给予、保留了一个空间：这片土地和这个民族际宏大叙事之余，个体在生命蹈歌中，有着相熟相识相知的文化意识，它不能被动抹除，也不会主动喝下那碗孟婆汤。邱本人说这是一出对于生死的影片，我却感觉这是一出“活着”，这场叁小时的大戏以一个出奇的、间离的阴间视角和装置-戏曲-影像的形式回看了历史，这种体验是极为奇妙的。

4.0分。正在燃烧的忧郁，越烧越旺，快要将人吞没；纵火者又是谁？那两幅画的意象是女人的梦境？

陷入形式主义的窠臼，传统的舞台剧的形式不能直接搬进电影。 演员基本是素人演员，所以在表演上的缺憾非常多，显得不够投入，让人物没有丰满的立体形象，很平面化。 电影语言的运用比较单调，对于这么一部具有丰富的历史和文化内涵的电影，而且是双面时空的叙事，导演所采用的叙事手法很难与之匹配。 在制作中不够严谨，服装和布景过于干净整洁，不贴合历史现实，也算是舞台剧照搬形式的缺点之一。 还有对于川剧发展历程的展现，比较表面，川剧在本片中而言，缺乏美感，也就是说川剧在电影仅仅是作为历史长河中文化现象之一，无法融入电影的整体性表达。

好看程度比剧高，有笑有泪有情有趣。工作人员拥有不俗的品位和敬业的态度，幕后故事展现出的精细、虔诚、用心很震撼，尤其看到高晞月的暖脚桌子真是服了。两点问题：整体结构略乱，十集里有N多重复素材，分集的主题和剪辑还可以优化下；用了someone like you的钢琴曲，也没有给版权费，对这样的剧组来说，专业度和好感度大打折扣。看弹幕认清一件事，在制作水准上国剧已经没啥问题了，编剧依旧是最大硬伤，观众永远看情节，你再文艺再深邃再悲悯，人物写得再多样多面，故事不好看啥都白瞎，所以《甄嬛传》9分，《如懿传》只有7分。