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并没有想象的好。看到后面深信极端是不对的，愤怒是愚昧的。但为何要这样结尾。愤青不对。洗心革面之后又被现实当头棒喝。因为还有别人在愤青。那么我们的不愤青不就变成了懦弱。结尾的quote想表达什么。社会的残酷和无奈？WTF。Life sucks。平等本身就是理想主义。只可能不断追逐，

贴点历史但又不深刻，温情中带点搞笑也不是不可以，但有一种什么都往上拼凑的感觉，与宣传的温情有些相悖。战后遗孤这个主题很好的，但导演想拍反战题材，电影内容又不够，总之，遗憾还是很多的。 最后主创人员的见面分享会是辩解会吗？导演总给人一种不太稳重的感觉。 以上全是个人感想。一家之言，仅供参考，如有雷同，纯属巧合。 补充： “在日本是不会丢东西的。”这句话我个人感觉有些媚日，非常不喜欢，只是个人感觉。看评论有人说在日本不会丢东西，但奶奶在日本丢了女儿，这是不是极大的讽刺？一种“有小礼而无大义”的感觉。

很多看过奥黛丽·赫本的罗马假日，很少人看过凯瑟琳·赫本的威尼斯假日。后者也是个浪漫的故事，中年人的浪漫。

一颗星给吴彦姝老师，如果没有这个木头女主，这部戏会好看一半，她不过是个翻译机，两位老师鸡同鸭讲也可以很好看，不需要木头翻译机。

A / 语词、身体、空间的虚伪规范被反复引用以求获得“正常”状态的复原，然而无视边界的爱欲却依然在怪异的姿态与目光的犄角中试图流溢。卡萨维蒂总是能维系着不断自如进退的观看距离，继而赋予镜头下的人物抑扬顿挫的短效情感动势。在潮水般起伏的局部强度冲击下，影片与“家庭剧”完成了一种暧昧的角力或是关系重构，并反过来在冗杂中获得喘息，创造对僵硬现实的丰满重述。这是一种对情节剧的自我意识乃至“严肃”戏仿，而非某些力所不逮的当代家庭片的聒噪情节本身。