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1.就是把阿兰克拉克89年那部《大象》的技法撑长注水放到长片里又用了一遍，也没太多创新，就这居然拿了金棕榈。简直荒唐。2.都在说致爱丽丝是怎么回事？凶手的确弹了致爱丽丝，可是8分钟开始的产驳尘和凶手最后没弹完的都是月光奏鸣曲，非要吹这个老掉牙的技法也是月光用得更好一点吧。3.条目海报丑到辣眼睛，看到这条短评的顺手进去投票换个吧。备选里还有能看的。

真的太令人震惊震撼的一部影片。虽然观影的动机是衝着王祖贤女神的美貌而去（影片里的祖贤日常美丽之餘所扮演的潘金莲不乏携带一些恐怖色彩，為什麼……服化道要这样纸……），但是却被影片的内容所折服了。一开始玉莲被迫离开学校的那一段（竟然没有被禁！），準确，且将反封建之行冠以封建之名。影片展示了一个女子如何在轮迴之世依然无法摆脱被命运裹挟完成“復仇”的故事，但是最后“復仇”的成功，心结的打开却是港片对於《金瓶梅》故事的一惯改写，这部影片之后，基於纯情的关於武松和潘金莲的爱情故事终於在现代和古代之间双重完成，只不过这样的代价都太过沉重……而现代和古代的对应在《金瓶梅》故事的环套中也十分恰当，值得思考的或许是為什麼会使用这一题材？从古至今相似的话题又或是什麼……

一部片子闷不闷到底是作者使然还是观者的状态和环境决定呢……为什么这片里这么多对推动故事没有直接作用的跟拍和空镜头却并不觉得闷呢……【以及这片是为了展示米国高中的硬件设施是有多么完备么】

虽然有点厂叠，但还是很有爱的>////<（海报一副岛国动作片的架势有木有。。）

开场的报社的电话场景以及扔硬币的细节停留在霍克斯的《疤面人》《女友星期五》的模仿当中。紧接着古典好莱坞的经济性叙事与动作逐渐被奇观式的概念取代（高概念电影是否由此开始？还是说是盖里奇式的灵感来源？）十多年过后新好莱坞已经和古典好莱坞大不相同。