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什麼是生存，什麼是意识，什麼是实存，片中的省思与对话用文字反映出来，一定充满着俄式的枯燥，但拍成电影却充满诗意。俄罗斯人最擅长这样内省的哲思与追寻，片尾洗脚的意象，浪子回头的重现，最崇高的宗教感，原是发自最深沉的爱。

导演对艺术的追求太过严苛，整部电影弥漫着浓烈的佛系气息。结局灯塔一段基本可以锁定年度最佳恐怖片段了，完全不亚于2017年《母亲》最后房间沦陷的那一段！至于结尾的开放性结局，个人认为华而不实，有铺垫了两小时故意炫技的成分。

好好玩的电影！小孩子们的童真童趣贯穿全片，一个小花花公子左拥右抱的样子都可爱得令人捧腹。男老师的最后一席话宛如价值升华，突兀了少少。

虽然之前有几集不怎么样，但感觉这一季好多集都很感性，第九集辛普森版产辞测丑辞辞诲，更是兼顾恶搞与感动。成长就是不断误解不断理解的过程，最终我们都长大了，没做过的再也没机会去做，我们也不再激进叛逆。庆幸的是我们还没失去爱。

不喜欢。去往索拉里斯之前的戏确实应该拿掉，至于后面，就是过滤了莱姆原着中的奇观描绘而只保留基本对话的改编。老塔有他的道理：“过于细节的未来技术会毁了电影的情感基础。”但人们看科幻的情感基础并不应该与卢布廖夫或镜子趋同。其实对原着也无感。信奉科学的人必得对所有现象都给出一个合理解释才能安心。于是索拉里斯成为了他们无论如何都无法置之不理的存在。然而我总更笃信人类的限度人性的谦卑，笃信残酷的奇迹永无休止，毫不关心什么科学解释，原子或中微子。我在乎的只是记忆与体验，还肤浅地喜欢读里面的爱情故事。