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偶入娜塔莎家庭生活的珍妮与项链失而复得的故事形成了极好的呼应，不知道这是不是导演本来的意思：即使有这样那样小小的插曲，这样那样幸运的小事，但生活本身的孤独还是绵延不绝。所有人都不停地说话，但并没有发生任何真诚的交流，而只有真诚的交流才能对性格的转变起到作用（荣格的理论），只有性格的转变才能让人对生活的态度产生转变、进而让生活产生转变。单纯用话语填满空间只会让人感觉更加孤独，所以我看着这些法国知识分子们叨叨不休，是真觉得闷烦。导演对这类人与人之间关系的观察和捕捉细致入微，并在电影里刻画得淋漓尽致，于是我边看边质问自己为什么要特地来看一个这样的故事，满眼尽是我竭尽所能也要逃离的生活。场景与色彩确实好看，映衬之下，更是觉得这些人（包括我）真是枉费了这样好的春光。

梁朝伟戏里面的衣服太有浪子的气息...不羁的气质欲罢不能 还有青涩的杜德伟 许志安 钟丽缇 梁咏琪...陈小春在哪里 我看得不够仔细麽

我小时候通过卫视中文台看过一部亚视筹拍刘丹主演的剧叫《捉鬼大丈夫》，里边的反派叫“叠补诲尘补苍”，设定和叠别迟别濒驳别耻蝉别一模一样，还都是"叠"飞辞谤诲打头。也得叫叁声来帮你对付“人类”，刚刚特意去搜索一番，上映时间比这部晚了一年半，这就是早期我们内地小朋友仰视香港的地方吧，连“借鉴”这种事的渠道都比我们宽广。言归正传，电影本身挺一般的，蒂姆·波顿更痴迷在场景搭建用以还原他最初的想象力，在故事上的逻辑补足欠缺还挺明显的，值得回味的是“善意”和“温馨”的感觉透过几个演员的颜值巅峰渗出来。谁敢信亚历克·鲍德温年轻时这般温润。

神作啊，日本少有的诗意电影。自我记忆的欺骗性和不可靠性，对童年噩梦无限纠缠的恐惧心理。记忆的自我美化并不能与童年达成和解，只有坦然面对真相才能解开心结。但是你的记忆准确吗？你真能回到过去吗？我们永远回不去，上一秒的历史也是不可逆转的，历史与记忆的迷雾遮住了心灵的眼睛。

蒂姆伯顿的第一步长片应该是《Pee Wee历险记》，那部电影虽然儿化但并没有展现出后期蒂姆伯顿电影所特有的极富魅力和想象力的黑色喜剧色彩。当然，即使在蒂姆伯顿的作品当中，能够充分表现这一特色的电影也很少，本片算是一个。