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★★★★☆厂补尘耻别濒出场的那场谈判很帅啊词碍别惫颈苍这次也帅了，木有演坏人嘛词词袄(≧▽≦)/词やっぱり正义是大大的加分项咧词

贝拉·塔尔电影里常见到“窗后之人”这一个场景。《诅咒》的开头，他先拍摄了缓慢移动的高空缆车，而后镜头缓缓往后移动，发现是一扇玻璃窗户，最后窗户后的人慢慢显现出来。这部电影里的雨和雾参与了对人物的围困，造成了绵密而绵延的窒息感。正如朗西埃认为贝拉·塔尔“把物紧紧抓住个体的方式拍成了电影”，“物首先来到个体中间，包围、渗透或拒斥个体。”《诅咒》的“国歌”段落，横移长镜头缓缓注视着人群，是整部影片的核心，因为“它承载了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同时还保留了道德上和艺术上的思索。”

惭辞锄补谤迟就是一个骚年啊！

飞一般的超越，硬生生的被朱莉的嘴炮给弄哭了。。那些随口就能背诵莎士比亚台词的人们是多么的可恶啊！那些吃个下午茶都在谈哲学谈人生的人们是多么可憎啊！那些连夫妻吵架都引经据典的男女是多么可怕啊！对彼此来说我们多么重要，可最终还是过客，我失去你，不是以死亡为界，而是再一次。。再一次。。

塞缪尔·杰克逊和凯文·史派西个人的气场与表演风格加分不少，作为悬疑核心本身却似乎半途而废了，当秘密基本被揭开后，完全变成了一般意义的警匪对决剧，从破局的角度看，编剧也是无能为力到最后草草收场。